米乐m6官网登录入口:新的毛挂上后北京市民提出疑问：为何只看到一只耳朵？

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  1950年5月，广场上摩肩接踵，原本我们是高高兴兴来过劳动节的，可一抬头，一切人的脸色都变了。

  几十万双眼睛死死盯着城楼正中心那幅新挂上去的画像，人群里开端有了骚乱，不满的声音像开了锅的开水相同欢腾起来。

  谁也没想到，就因为画师的一个“艺术寻求”，居然惹出了新我国建立以来最大的一场“画像风云”，市政府的信箱差点被投诉信给塞爆了。

  这事儿我们得好好说道说道，究竟这关乎的是新我国的“脸面”。在那个特别的年月里，老大众对首领的爱情，那是朴实得像一汪清水，容不得半点沙子。1950年的劳动节，关于刚刚建立不到一年的新我国来说，这但是个大日子。为了迎候这个节日，一起也为了给城楼换个新气象，上级部门决议，把开国大典那张戴八角帽的画像换下来，从头画一张。

  这个重担，落到了北京市公民美术作业室的辛莽身上。辛莽这人是个搞艺术的行家，在延安时期就画过不少宣传画，手工那是没得说。接到使命的时分，他心里那个激动啊，揣摩着一定要画出一张前无古人、后无来者的经典之作。他翻遍了手头一切的相片，觉得曾经那种正襟危坐的大头照太板滞了，显不出首领那种指点江山的豪放气魄。挑来挑去，他看中了一张主席的半周围面相片。相片上，主席头戴解放帽，轻轻昂着头，目光深邃地看向远方，那种运筹帷幄的神态，几乎绝了。辛莽一拍大腿，就它了！

  为了表现新年代的新风貌，他还斗胆地做了一个决议——把相片里的帽子给去掉了，直接画成脱帽的形象，这样更能展示主席宽广的脑门和才智的风貌。画这画的时分，辛莽那是夜以继日，把一生的功力都使出来了。画成之后，我们伙儿内部一看，都觉得好：这构图，这光影，这神态，的确有艺术感染力。可谁能想到，这幅被艺术家们交口称赞的著作，刚挂上城楼，就捅了马蜂窝。当天广场上的大众，原本是怀着敬重的心境来仰视主席风貌的，成果站在下面越看越觉得不对劲。有人在底下就开端嘀咕了：“你们看，这画像是不是有点怪？”周围的人细心一瞅，也回过味儿来了：“是啊，这怎样只需一只左耳朵？右耳朵哪去了？”其实从绘画的视点讲，这是半周围面像，受透视联系影响，挡住一只耳朵那是再正常不过的事儿。但在其时那个政治气氛稠密、老大众心思单纯又灵敏的年代，这就不单单是个透视问题了。很快，榜首封定见信就送到了北京市政府。紧接着，第二封、第三封……函件像雪片相同飞来，那情势，几乎比战场上的冲锋号还急。信里的内容，更是让辛莽看了直冒盗汗。有的大众直言不讳地指出：“主席是要听取五湖四海定见的，你画一只耳朵，这不便是暗示‘偏听偏信’吗？这政治涵义太欠好了！”还有人盯着主席的目光不放：“你看主席这眼睛，往天上看，这是不是‘目无大众’？主席心里装着我们老大众，怎样能不看我们呢？”这一波解读，直接把辛莽给整懵了，他做梦也没想到，自己的艺术立异，居然会被解读出这么多“犯上作乱”的意义。这事儿闹得沸反盈天，直接惊动了中心。那时分的干部作风那是真硬，已然公民大众说欠好，不论你艺术造就多高，必须得改！这幅“一只耳”的画像，只是在上挂了一天，就因为老大众的激烈对立，成了前史上寿数最短的一版画像之一。

  其实啊，这画像的曲折，早在1949年开国大典之前就开端了。那时分担任画像的，是国立北平艺专的周令钊。这位老兄接到使命的时分，间隔开国大典也就剩20来天了。要在这么短的时刻里，画出一幅几层楼高、还要挂在这种崇高当地的巨幅油画，那压力大得能把人压趴下。那时分的条件，苦得我们现代人底子幻想不到。没有宽阔亮堂的画室，也没有现在那些高科技的升降设备。便是在城楼东边的空地上，搭了个巨大的脚手架。周令钊带着他的新婚妻子陈若菊，两口儿每天天不亮就爬上脚手架，拿着画笔和颜料，一站便是一整天。吃饭就在架子上啃两口干粮，喝两口凉水。那时分北京的风沙大，一阵风刮过来，画板上、人脸上满是土，两人还得小心谨慎地护着刚涂上去的油彩。为了画好这幅画，周令钊也是选了张主席在延安时期的相片做参阅。相片里，主席戴着八角帽，衣领轻轻打开，那是适当的洒脱，透着一股子革新者的不羁和豪情。周令钊也是个老实人，他就照着相片原原本本地画了上去，连那个打开的领口都画得活灵活现。眼瞅着大典的日子一天天近了，画像也画得差不多了。9月30号那天，时任北平市市长的元帅，亲身爬上脚手架来检验。聂帅背着手，围着画像左看右看，脸上原本还带着笑容貌，可看着看着，眉头就皱起来了。周令钊心里“咯噔”一下，手里的画笔都差点没拿稳，心想坏了，这是哪儿出问题了？聂帅指着画像上主席的领口，苦口婆心地开了口：“令钊啊，这画得像却是挺像，神态也好。但是你想想，明日是什么日子？那是开国大典！全世界的眼睛都盯着我们呢。主席作为国家元首，这领口敞着，是不是显得略微随意了点？”周令钊一听，脑袋“嗡”的一声，立马反响过来了。是啊，延安时期那是战争年代，穿衣服随意点那是艰苦朴素、落拓不羁。可明日那是新我国建立的大日子，那是严厉严肃的政治场合，这着装必须得谨慎啊！聂帅接着说：“我看呐，仍是把风纪扣扣上比较好，这样显得严肃、威严，契合大典的气氛。”这话说得有理，可问题是，明日就要大典了，这时分改，来得及吗？周令钊二话没说，当场表态：“聂市长您定心，我今晚不睡觉也得把它改过来！”那一夜，广场上灯火通明。周令钊两口儿挑灯夜战，硬是凭着高明的技艺，在油彩还没彻底干透的情况下，把那个打开的领口给“缝”上了，扣得结结实实。比及第二天清晨，榜首缕阳光照在城楼上的时分，那幅严肃威严的毛，现已完美地呈现在了世人面前。这便是我们在开国大典纪录片里看到的那个经典形象——主席头戴八角帽，身穿中山装，风纪扣扣得一丝不苟，目光慈祥而坚决。这事儿尽管不大，但却说明晰一个道理：在新我国，任何一点细节，那都是关乎国家形象的大事，来不得半点大意。

  阅历了开国大典的“风纪扣”事情，又经过了1950年五一劳动节的“一只耳”风云，中心和画师们都探索出阅历来了。给画，光有艺术性不可，必须得政治性、艺术性、大众满意度三合一。已然老大众不喜欢周围面，不喜欢看不见耳朵，不喜欢目光向上，那就改！辛莽吸取了经验，从头找了一张主席的正面相片。这张相片里，主席正面直视前方，两只耳朵清清楚楚，目光慈祥又平缓，嘴角还挂着一丝浅笑，看着就让人觉得亲热。为了稳妥起见，这次不单单是辛莽一个人画，还请了好几位美术界的权威一起来把关。我们伙儿围着画板，那是真的一点一点抠细节。耳朵怎样画显得丰满？这叫“兼听则明”。眼睛怎样画显得有神？这叫“目光如炬”又“心系大众”。嘴角的弧度怎样调整？既要有威严，又不能让人觉得间隔感太强。这一番折腾下来，到了1950年国庆节，新画像总算挂出去了。这回，北京城的大众们再走到底下，一抬头，都乐了。画上的主席，就像家里的老一辈相同，慈眉善目地看着我们，两只耳朵都在，目光也是平视着广场上的每一个人。我们伙儿纷繁允许：“这就对了嘛！这才是我们的主席！”这之后，画像的使命，交代到了张振仕的手里。张振仕也是个绘画高手，他接手之后，一画便是整整11年。这11年里，他但是吃了不少苦头。那时分画巨幅画像，不像现在有恒温的作业室。每年的国庆节前夕，都是北京秋风萧条的时分，为了赶工期，画师们得在城楼后边搭的那个简易大棚里作业。那棚子四面漏风，到了深秋初冬的晚上，北京的气温能降到零度左右。油画颜料这东西，最怕冷，一冷就冻得跟石头蛋子似的，底子挤不出来，更甭说往画布上抹了。张振仕没办法，就在画架子周围生个煤球炉子，上面坐壶水，把颜料管子扔在温水里泡着。画一会儿，手冻僵了，拿不住笔了，他就拿起周围的二锅头，猛灌两口。不是为了过酒瘾，是为了暖身子，为了活血，为了手不抖。就在这种艰苦的条件下，张振仕硬是一笔一笔，把主席的形象刻画得鞭辟入里。我们现在看那时分的老相片，画像上主席的皮肤质感、衣服的纹路，细腻得跟相片相同，那都是老一辈艺术家在寒风里，用冻裂了口儿的手，一点点描出来的。这种敬业精神，这种对首领的深厚爱情，现在的年轻人恐怕很难领会得到了。那时分的人，心里只需一股劲儿：为了国家，为了主席，再苦再累也得把活儿干漂亮了！

  时刻到了1964年，画像的接力棒，传到了王国栋的手里。也便是从这位王国栋先生开端，我们现在最了解、最经典的那个“标准版”画像，正式定型了。王国栋接手的时分，前面的画师们现已打下了很好的根底，但他觉得还不行完美。曾经的画像，布景大多是蓝天白云，涵义是好，看着也清新。但在那个年代，我国公民最喜欢的色彩是什么？那是红啊！赤色代表革新，代表喜庆，代表新我国像初升的太阳相同红红火火。王国栋斗胆地提出：把布景换成纯粹的“我国红”。这个提议在其时也是很斗胆的，究竟赤色布景要是处理欠好，简单显得燥，简单把人物的肤色给吃掉。王国栋那是下了死功夫研讨色彩学，他重复实验，总算调出了一种既沉稳又火热的赤色。当这红底的一挂出来，整个广场的精气神儿立马就不相同了。那种严肃感、崇高感，一会儿就出来了。并且，王国栋在画主席眼睛的时分，还用了一种特别的技法。这种技法有点像我们看那“蒙娜丽莎的浅笑”，不论你站在广场的哪个方位。你站在金水桥西边也好，站在东边也好，哪怕是站在广场最南边的纪念碑底下。只需你一抬头，就会感觉主席的目光正慈祥地注视着你。这种互动感，让每一个来到的人，都可以感觉到一种心灵的震慑和温暖。王国栋还分外的留意东西方绘画技巧的结合。曾经有的画法太偏素描，阴阳脸太显着，看着立体感是强了，但老大众觉得脸上黑一块白一块的欠好看。王国栋就吸收了我国年画的特色，光线处理得特别柔软，脸上无明显的暗影，显得面色光润、容光焕发。这一会儿就契合了我国老大众的审美习气——这就叫“福相”。从1967年开端，这版红底、正面、双耳齐全、目光慈祥的画像，就成了定式。尽管后来的画师换了一茬又一茬，葛小光等人都接手画过，但我们都是严厉依照王国栋定下的这个模子来画的。这不只是是一次艺术上的定型，更是经过了十几年的探索，经过了老大众很多次的“挑刺儿”和“审阅”，终究达到的一种全社会的一致。

  提到这儿，或许很多人会觉得，这画像不便是一张画吗？现在技能这么兴旺，拿个高清相机拍一张，然后用大喷绘机一打印，不就完事了吗？哪怕坏了，随时再打印一张挂上去，多省劲，还省钱。可事实是，直到今日，城楼上的毛，仍然是纯手工制作的油画。这但是个大工程。这幅画像高6米，宽4.6米，连着画框重达1.5吨，号称是全亚洲最大的手绘首领像。每年国庆节前夕，广场都会有一个特别的典礼——“换画”。吊车开过来，把阅历了风吹日晒一整年的旧画像摘下来，再把画师们精心制作了一年的新画像挂上去。为何需求坚持手绘？这儿面有一种传承，有一种温度在。机器打印出来的东西，那是冷的，是千人一面的。而画师一笔一笔画出来的，那里边倾泻了人的情感，倾泻了对前史的敬畏，倾泻了对首领的思念。

  每一笔油彩的堆叠，都是一次心灵的对话。并且，油画在阳光下那种特别的质感和光泽，是任何喷绘都代替不了的。它能经得起风吹雨打，经得起年月的检测，就像画像里的人相同，历经风雨，仍然耸峙不倒。这么多年过去了，画师从周令钊、辛莽、张振仕、王国栋，传到了现在的年轻一代。尽管人换了，但那份匠心没变，那份对公民定见的尊重没变。回过头来看看1950年的那场“一只耳”风云，我们清楚明了一个朴素的道理。那个年代的干部和艺术家，是真的把老大众的话当圣旨。老大众说不喜欢，那就改，绝不找托言，绝不推脱。这种干群联系，这种“公民至上”的情绪，才是那段前史最动听的当地。一张画像的变迁，记载的不单单是审美风格的改变，更是那个年代公民当家作主的最真实写照。现在，当我们再次站在广场上，仰视那幅红底的毛时。你看到的，不应该只是是威严和严肃。你应该能看到，在那庄重的背面，是很多画师在寒风中的据守，是很多老大众最真诚的情感投射。那两只画得清清楚楚的耳朵，那双一直注视着公民的眼睛，便是那个年代留给我们最名贵的精神财富。

  “这画像画得真好，主席就像在看着我们相同。”几十年过去了，广场上的游客换了一波又一波，但这句话，一直有人在重复。画框里的色彩每年都创新，可那股子精气神，却像是长在了城楼上，风吹不散，雨打不灭。最初那个给市政府写信厌弃“一只耳”的老大众，要是知道他的定见被记了这么多年，估量做梦都能笑醒吧。

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